Polska instalacja artystyczna w Dubai Mall
W sercu największego centrum handlowego na świecie pod względem powierzchni, w Dubaju, w Zjednoczonych Emiratach Arabskich – Dubai Mall – zawisła instalacja artystyczna autorstwa Edyty Barańskiej z pracowni Barańska Design. Lekka, migotliwa chmura szklanych ptaków wpisuje się harmonijnie w architekturę przeszklonej kopuły, stając się częścią spektakularnego dialogu ze światłem, ruchem i otoczeniem. Instalacja składa się z setek szklanych ptaków, występujących w czterech rozmiarach: 60, 40, 30 i 20 cm. Wszystkie ptaki zawieszone pod kopułą Dubai Mall zostały wykonane w technice fusingu – formowania szkła na gorąco w specjalnych piecach.
Od pomysłu do prestiżowej realizacji
Historia tego projektu zaczęła się kilka lat temu, od współpracy z firmą Art in Public Space, która w Dubaju zajmuje się wprowadzaniem sztuki do przestrzeni publicznych. Do ogłoszonego konkursu na stworzenie nowej, wyjątkowej instalacji do przeszklonej kopuły w świeżo rewitalizowanej części centrum – The District przystąpiło kilka pracowni z całego świata.
– My zaproponowaliśmy szkło fusingowe, w delikatnych, organicznych formach przypominających ptaki. Przygotowaliśmy prototypy i pokazaliśmy je na spotkaniu z projektantką odpowiedzialną za estetykę przestrzeni Dubai Mall – wspomina Edyta Barańska. To właśnie te szkła zostały wybrane do prezentacji właścicielowi. Po akceptacji, rozpoczął się żmudny proces tworzenia bryły i koncepcji przestrzennej.
Wybór motywu ptaków w tej imponującej instalacji nie był przypadkowy. W kulturze arabskiej ptaki – obok koni – zajmują miejsce szczególne, silnie zakorzenione w tradycji i wyobraźni lokalnej społeczności.
— Choć wielu osobom arabskie kraje kojarzą się głównie z wielbłądami, to w rzeczywistości to właśnie konie i ptaki, zwłaszcza sokoły, są tam szczególnie cenione– tłumaczy Edyta Barańska. – Sokoły pojawiają się w licznych emblematycznych przedstawieniach, bywają obecne w domach, biurach — często jako symbole prestiżu, siły, wolności.
Instalacja w idealnym balansie
Kluczowym założeniem projektowym było zawieszenie każdego elementu w idealnym poziomie. Ptaki nie mogły się przechylać w żadną stronę — miały "lecieć" równo pod kopułą, tworząc harmonijną, uporządkowaną kompozycję. Równie istotna była symbolika osi widokowej prowadzącej wprost ku Burj Khalifa — najwyższemu budynkowi świata. Inwestorowi zależało bowiem, by patrząc w górę, dostrzegać zarówno lekkość instalacji, jak i majestat wieży. Ten widok miał tworzyć spójną, pełną znaczeń całość.
W tak prestiżowym miejscu jak Dubai Mall, symbol ptaka idealnie wpasowuje się w przekaz luksusu, wolności i siły. Instalacja pod kopułą miała stać się ich poetycką manifestacją — „chmurą ptaków” zawieszoną w powietrzu, lekką, ale zarazem spektakularną.
— Ponieważ kopuła jest całkowicie przeszklona i widać przez nią niebo, aż się prosiło, żeby umieścić tam taką ‘chmurę ptaków’. To naturalne nawiązanie do przyrody, do lotu, do lekkości – mówi Edyta Barańska. – Dzięki temu instalacja zyskuje też dynamikę – nie tylko w sensie wizualnym, ale również przestrzennym.
Samo światło odgrywa w tej instalacji kluczową, wielowymiarową rolę – nie tylko estetyczną, ale też emocjonalną i symboliczną. Najbardziej spektakularne efekty można zaobserwować rano – między godziną 10 a 12 – kiedy naturalne światło wpada przez przeszkloną kopułę pod idealnym kątem, wydobywając fakturę szkła i uruchamiając jego naturalny blask.
Po zmroku instalacja zyskuje zupełnie inny wyraz – dzięki zaprogramowanemu oświetleniu sztucznemu. Reflektory sufitowe, boczne oraz delikatne podświetlenia LED-owe ukryte w architekturze kopuły sprawiają, że brązowe, miejscami pozłacane szkło zaczyna mienić się złotem. Gra światła i cienia zmienia dynamikę kompozycji – od lekkiej, niemal naturalnej chmury ptaków po spektakularny, świetlny spektakl.
Ruch, który hipnotyzuje
— Początkowo obawialiśmy się działania klimatyzacji. Wydawało się, że ruch powietrza będzie przeszkadzał, że ptaki będą się niekontrolowanie poruszać. A tymczasem… zupełnie przypadkowo stworzyliśmy mobilną instalację – opowiada Edyta Barańska.
Kopuła, otoczona nawiewami z każdej strony, w centrum tworzy wir powietrza, który wprowadza ptaki w subtelny, niemal organiczny ruch. Co ciekawe, najbardziej poruszają się nie formy najbliżej nawiewów, lecz te zawieszone w centrum. Cała kompozycja zaczyna delikatnie wirować, co daje niezwykły efekt – jakby ptaki naprawdę leciały. To nie było planowane, ale wyszło fenomenalnie. To jeden z najbardziej magicznych elementów całej instalacji– podkreśla artystka. – Ten ruch jest delikatny, ale przyciąga uwagę. Buduje nastrój. Dodaje życia przestrzeni.
Ustawienie wszystkich elementów instalacji w sposób tak precyzyjny, by ptaki nie obijały się o siebie, było jednym z największych wyzwań realizacyjnych.
— Po każdym nocnym montażu trzeba było nanosić poprawki, korygować zawieszenia, balansować całość, żeby dojść do perfekcyjnego układu – opowiada Edyta Barańska. Efekt? Subtelny ruch – niemal niewidoczny, ale odczuwalny – który zachwyca zarówno gości, jak i samych twórców. Stojąc pod kopułą, patrząc w górę, można poczuć się jak pod niebem pełnym lekkich, poruszających się w rytmie powietrza ptaków.
The District – nowa odsłona prestiżu
Instalacja autorstwa Edyty Barańskiej zawisła w samym sercu jednej z najbardziej prestiżowych przestrzeni handlowych świata – Dubai Mall. Nie powstała jednak w nowo wybudowanej części, lecz w przearanżowanej, istniejącej wcześniej kopule – centralnym punkcie zrewitalizowanej strefy nazwanej The District.
The District to nie tylko architektoniczne serce Dubai Mall, ale także miejsce, w którym nowoczesność spotyka się z lokalną tradycją. Zlokalizowana tuż przy głównym wejściu do centrum, ta część została zaprojektowana z myślą o luksusie — jednak nie globalnym, lecz skierowanym przede wszystkim do lokalnej społeczności Emiratów. Wśród sklepów nie brakuje też światowych ikon mody – Manolo Blahnik, Chanel, Versace czy Louis Vuitton – obecnych tu w wysmakowanej, butikowej formie. The District to miejsce elegancji, które wyróżnia nie tylko oferta, ale również subtelna oprawa wizualna: kremowe barwy, zieleń – częściowo naturalna, częściowo sztuczna – i wyrafinowane detale architektoniczne. Dlatego właśnie tak istotne było, by szklana instalacja współgrała z tą przestrzenią.
Szkło fusingowe
Zaplanowany efekt pozwoliło uzyskać zastosowane w instalacji szkło fusingowe – z charakterystyczną, delikatnie pomarszczoną strukturą, z którym Edyta Barańska pracuje od lat. Materiał ten reaguje na światło w sposób wyjątkowy, tworząc refleksy, głębię i wrażenie ruchu.
— To proces, w którym szkło opada na przygotowaną wcześniej formę. Co istotne – nie jest to technika pozwalająca na tworzenie zamkniętych form. Można w niej uzyskać tylko takie kształty, które po wypaleniu da się z formy zdjąć – czyli forma zawsze musi być otwarta – tłumaczy Edyta Barańska.
Fusing daje ogromne możliwości kształtowania faktury szkła. Przy odpowiednim przygotowaniu formy można uzyskać powierzchnie matowe, pofalowane, porowate. Takie nieregularności, połączone z przeziernością i barwą szkła, pozwalają uzyskać unikatowy, złożony efekt wizualny – zwłaszcza w zmieniającym się świetle.
— To właśnie szkło tworzy unikalny efekt wizualny – żyje w świetle, odbija je, załamuje, wprowadza dynamikę i emocję. I wydaje mi się, że to podejście bardzo wyróżnia tę realizację na tle innych projektów obecnych w regionie – podkreśla artystka.
Inżynieria i mistrzowski montaż
Za organizację techniczną i koordynację całego przedsięwzięcia odpowiadał Maciej Frej – partner Edyty Barańskiej w tym projekcie. Skala wyzwania była ogromna, a jego sednem okazała się inżynieria.Jednym z największych wyzwań była konstrukcja, na której miała zawisnąć cała instalacja, ponieważ kopuła ma aż 24 metry wysokości, a najdłuższy z ptaków mierzy 8 metrów.
Do podłogi było 4,5 metra, a my wieszaliśmy wszystko na wysokości około 13–14 metrów, tuż ponad systemem klimatyzacji – tłumaczy artystka.
Kopuła nie była nową konstrukcją – istniała od lat, a jej punkty montażowe zostały wcześniej przygotowane z myślą o konkretnych obciążeniach. Aby bezpiecznie zawiesić tak dużą kompozycję, konieczne było zaprojektowanie specjalnej kratownicy nośnej. Potrzebna była także precyzyjna praca inżynierska – konstruktor musiał wszystko dokładnie przeliczyć, by projekt był bezpieczny i zgodny z wymaganiami obiektu.
Artystka sama przygotowała wstępny rysunek techniczny, który trafił do zespołu inżynierskiego. Projekt konstrukcji opracowała firma Atorial z Gliwic pod kierownictwem inż. Bartłomieja Minora, natomiast wykonanie odbyło się już na miejscu, w Dubaju.
– Cała moja pracownia poleciała do Dubaju – instalację montowaliśmy osobiście, na miejscu. Centrum handlowe cały czas funkcjonowało, więc mogliśmy pracować tylko nocą – opowiada. – Co wieczór wjeżdżał specjalny dźwig, rozkładaliśmy cały sprzęt, wykonywaliśmy montaż, a nad ranem wszystko składaliśmy i przewoziliśmy do pobliskiego magazynu.
